看官们都知道，夏尔丹（Charon 1699-1779）是法国18世纪著名的静物画和风俗画大师。

他的油画作品，细致入微地描绘了巴黎普通百姓的日常起居，反映了他们和善、俭朴和勤劳的品格，也成为平民生活趣味一个美好的缩影。

《庆典》（油画.约1942年）刘一层

【资料图】

但看官们不一定知道，“百年湖美”也有一个类似的油画家，早在上世纪40年代初期，他曾经被朋友圈誉为“中国的夏尔丹”而名闻遐迩。

他的名字叫刘一层。

他是湖北大冶人、1913年出生。1936年进入武昌艺术专科学校（简称武昌艺专）附中师范组就读，1939年升入西洋画本科。

夏尔丹立身之初的经历非常艰辛，打小跟着做木工的父亲学手艺，挨家挨户地揽活儿。后来拜学院派画家贾克斯为师，勤奋钻研，终于成为一名成功的画家。

约1942年，刘一层（后排左1）与唐一禾（中排左2）、张肇铭（前排左2）、唐义精（前排左3）、陈仲壁（前排左4）和蒋兰圃（前排左5）等师生在江津合影。

与夏尔丹一样，刘一层生长于一个乡下的油漆工家庭。

他的祖父做油漆，还会雕刻各式各样的花纹。受到影响，他自幼酷爱胡涂乱画，放牛时在石板上画，做饭烧火时在地上、墙上画。

他读了6年的私塾，11岁时独自跑汉口谋生，在一家英国人开的茶厂当童工。工余时他常常观看街头的电影广告，再依靠记忆将其中人物画了出来。

上街时发现了一家裱画店，武昌艺专许多老师的作品在这里装裱。他几乎每日都来观摩，然后回到住处默画。他反复对照，直到画的一模一样才罢休。

《爷孙俩》（油画.约1943年）刘一层

不久茶厂倒闭了，他在一家杂货店做学徒。当时的香烟盒里都夹有画片，一有空他便临摹这些画片。后来在一个亲戚的介绍下，转到一家做台灯的作坊里打工。

这个厂子专门雇了三、四个画工师傅，在台灯的纱罩上画一些山水花鸟、仕女人物。他不仅很快地掌握了画法，还可以把在裱画店看到的新花样，画在灯罩上。

他拼命地工作，将省吃俭用钱积攒起来，用于上夜校和补习文化课。1936年，终于如愿以尝地考上了武昌艺专。

《人物》（油画.约1948年）刘一层

18世纪的法国，正是“洛可可”艺术风格大行其道的时期。这种风格以贵族阶层为审美对象，崇尚豪华、强调动感，具有浓郁的享乐主义和浪漫主义色彩。

夏尔丹之所以反其道而行之，没有选择从事流行风格的肖像画和历史画、而是用写实的手法描绘不为人关注的静物画，在于他的生活经历。

他自幼与下层民众在感情上产生了共鸣，觉得灶台、铜罐、碟子、水果和刀叉这些看上去极为普通的东西，蕴含着丰富的人生哲理。

他笔下的静物或者日常生活场景，充满了一种自然、亲切和朴实的审美情趣，打破了“洛可可艺术”仅满足于上流社会欣赏的局限，形成了平民写实主义的美术风格。

1943年刘一层（左）与夫人池锡权在江津县德感坝五十三梯写生

《篱芭》（油画.1954年）刘一层

《五儿》（油画.1969年）刘一层

刘一层也是如此。

1938年，他随校迁至四川江津德感坝（现属重庆），正处于抗日战争烽火硝烟的时期。

他的经济极其困窘，转到西画专业后没有钱买材料，平时写生只好以画水彩为主。画好之后洗掉再画，一张纸总是要画上4、5次。

上油画课则自已动手用破汗衫、短裤制作画布，捡别的同学丢弃的画笔、颜料反复使用。

他为了从一个高年级毕业生的手里买一套旧画具，借了学校的贷款，靠着课余时间勤工俭学，做了二年的助教才得已还清。

1944年刘一层在江津县德感坝五十三梯

当时，革命的救亡运动如火似荼，激进的艺术口号也不绝与耳。但在纷至沓来的各种新兴美术思潮之中，他坚定地选择了现实主义的绘画道路。

他痴情于描绘当地的山民、以及他们日常生活中的锅盆飘碗、坛坛罐罐。因为，这些看起来毫不起眼的物品，似乎与他熟悉的生活产生了密切的联系。

实际上，还有一个至关重要的因素影响了他的艺术理念，这就是他的老师唐一禾。

《老铁匠》（油画.1961年）刘一层

唐一禾毕业于巴黎美术学院，出自著名的古典主义画家劳伦斯门下。

他具有坚定不移的现实主义的艺术信仰，主张“艺术必须在民众的底层里负起神圣伟大的使命”，恰好与时代的精神相吻合。

唐一禾在教学上极其认真负责，对待学生亲与父子、情同兄弟。尤其是在德感坝艰苦的日子里，他总是与同学们生活在一起，同甘共苦。

唐一禾有三个最得意的学生，其中之一是刘一层。他几乎每日都泡在老师的画室里，常常成为老师的助手和模特儿。

约1947年刘一层在武昌艺专（汉口万国跑马场）

1945年武昌艺专教员名册

唐一禾著名油画《胜利与和平》中的强壮汉子，模特儿也是由刘一层充当的。而其中装扮“胜利女神”的女学生叫池锡权，后来与刘一层结为了终生伴侣。

1942年，在重庆举行的“教育部第三次全国美术展览会”上，他的油画作品《庆典》荣获优秀奖，引起了美术界广泛的关注和好评。

此后，他得到了“中国的夏尔丹”的称谓，其名声不径而走。

约1948年刘一层（右）与同事在武昌沙湖写生

《高滩岩瀑布》（油画.1954年）刘一层

1956年刘一层在中南美专举办的“梅尔尼柯夫油画班”上临摹苏联油画

《风景》（油画.约1965年）刘一层

1943年刘一层以优异的成绩毕业留校任教，历任讲师、副教授等职。

1946年他与杨立光、刘依闻等人，在武昌艺专返汉后西洋画科的重建中，发挥了重要的作用。

他1949年任重庆歌乐山蜀中艺专副教授；1951年任重庆艺专教务主任、教授；1952年任西南师范大学美术系教授；1992年获得了重庆美术家协会颁发的荣誉金奖。

约1968年“文革”中刘一层在西南师大

《水果》（油画.1960年）刘一层

《枇杷》（油画.1985年）刘一层

1980年刘一层（右）与夫人池锡权等在家中习画

《秋菊》（油画.1980年）刘一层

约1981年刘一层（左）及夫人池锡权（中）与刘国枢（右）在西南师大

《镜前的水仙花与山茶花》（油画.1979年）刘一层

1990年代刘一层（右）与夫人池锡权

他的绘画创作与教学生涯，被美术界赞誉为“西南三刘”之一（另二人是刘艺斯和刘国枢），也使武昌艺专的艺术理念在西南地区产生了极大的影响。

与夏尔丹相同，刘一层在生活和艺术的道路上没有随波逐流，他以惊人的毅力和非凡的洞察力，表现出强烈的自我意识和独立的个性。

与夏尔丹不同，刘一层的作品把西方油画写实的语言与中国传统绘画的意境相结合，无论是一草一木、还是一器一物，都蕴含了东方式的审美趣味。

晚年的刘一层

自古华夷不相通。

其实，任何比喻都是蹩脚的，假若硬是要把夏尔丹、刘一层，二位处于不同文化和时空的油画家扯在一起，确实显得有些牵强附会、风马牛不相及。

但是，刘一层的人生经历和艺术成就，足以在“百年湖美”的历史画卷中，留下闪闪发光的一页。